Sobre Audio

Que tal, retomando el tema de las codificaciones de sonido envolvente, la idea de hoy es diferenciar todas la variantes que existen dentro de la familia Dolby Digital, en total llevo contabilizadas, unas ocho, las mas populares son;

Dolby® Digital (AC-3); Las bandas sonoras grabadas en este formato se pueden decodificar en cinco canales diferentes de sonido Surround y un canal de subwoofer adicional para efectos especiales (sonido Surround multicanal de 5.1 canales).

Dolby® Digital EX; Es lo mismo que Dolby Digital, solo que aquí en vez de tratarse de 5.1 canales, tenemos que se añade un canal central trasero extra para un sonido Surround multicanal. Dolby Digital EX es entonces 6.1 canales.

Dolby® Pro Logic®; Al crear una banda sonora Dolby Surround se codifican cuatro canales de información de audio en dos pistas de audio. A continuación, estas dos pistas se trasladan a fuentes estéreo de programas, como cintas de vídeo y emisiones de TV, y pueden descodificarse en casa con Dolby Digital Dolby Pro Logic para recrear la experiencia original de sonido envolvente de cuatro canales.

Dolby® Pro Logic® II; Lo que realiza esta función, es convertir una fuente de audio que originalmente saldría en estereo, (como lo es por ejemplo la radio o un CD de audio), en una suerte de 5.1 virtual, lo que hace esta función, es duplicar la información de los canales L y R en los canales surround y el canal central, asignándoles distintas sonoridades en cada canal para generar una sensación envolvente.

Dolby® Pro Logic® II x ; Hace lo mismo que el Dolby pro logia II, solo que en este caso, lo aplica a los 6.1 canales.

Y por aquí unas variaciones del Dolby menos difundidas, estas son;

Dolby® Digital +; Dolby® Digital Plus es un nuevo códec de audio basado en Dolby® Digital que se utilizará en los discos HD de la próxima generación, como Blu-Ray y HD-DVD. Dolby® Digital Plus permite ampliar la velocidad de datos hasta 3 Mbps o más. Además, su flexibilidad permite futuras ampliaciones de canales más allá del modelo tradicional 5.1, hasta 7.1 canales independientes o más.

Dolby® Digital 5.1 Creator; La grabación de sonido en Dolby® Digital Surround 5.1 le permite crear recuerdos completos con sonido envolvente cuando al reproducir en equipos compatibles.

Dolby® True HD; Es una tecnología de nueva generación sin pérdidas desarrollada para soportes basados en discos de alta definición. Proporciona audio idéntico bit a bit a los master de estudio de mayor resolución. Dolby® TrueHD admite hasta ocho canales completos.

El Kevlar es un polímero. Llevó mucho tiempo encontrar alguna aplicación útil para el Kevlar, dado que no era soluble en ningún solvente. Por lo tanto, su procesado en solución estaba descartado. No se derretía por debajo de los 500 Cº, de modo que también se descartaba el hecho de procesarlo en su estado fundido. Fue la empresa DuPont quien advirtió finalmente y solucionó hacia 1965 el problema de qué disolvente emplear para el procesado y la obtención de las fibras de Kevlar., DuPont finalmente empezó a comercializarlo en 1972.

Esencialmente hay dos tipos de fibras de Kevlar: Kevlar 29 y Kevlar 49. El Kevlar 29 es la fibra tal y como se obtiene de su fabricación, y se usa típicamente como refuerzo en tiras por sus buenas propiedades mecánicas, o para tejidos. Entre sus aplicaciones está la fabricación de cables, chalecos antibalas. El Kevlar 49 se emplea cuando las fibras se van a embeber en una resina para formar un material compuesto. Las fibras de Kevlar 49 están tratadas superficialmente para favorecer la unión con la resina. El Kevlar 49 se emplea como equipamiento para deportes extremos, para altavoces y para la industria aeronáutica.

Parlante expuesto, donde se advierte claramente el cono de Kevlar

Utilizado entonces en una gran variedad de aplicaciones, desde llantas hasta ropa de protección y blindaje, fibra óptica, pasando por la construcción de aeronaves, DuPont™ Kevlar® es 5 veces más fuerte que el acero. Combinación perfecta de gran fortaleza y peso ligero. Tan popular se ha vuelto el Kevlar que hasta se hacen paraguas!!

Paraguas de Kevlar

Es por ello que los fabricantes de parlantes lo utilizan en la construcción de las membranas de los conos, pues este material al resultar tan resistente, resulta perfecto para las altísimas vibraciones y oscilaciones del cono del parlante en medias y bajas frecuencias, quedando garantizada así la prolongada durabilidad del parlante aun en extremas e intensivas jornadas de trabajo aun a máximo volumen.

Kevlar y buen gusto en el Hotch de Thonet & Vander

El SACD son las siglas para Súper Audio Compact Disk, a simple vista, idéntico a un CD-Audio convencional. Pero bajo su superficie existen más bien dos discos (en realidad un disco de doble capa) no posee la misma codificación que un DVD, por ello no puede ser leído por lectores de DVD, el SACD como sus siglas lo indican solo son para almacenar archivos de audio aunque permite reservar una zona dentro del disco para otros datos y permite que el contenido musical puede acompañarse de texto incluyendo nombre del disco, nombre del artista, nombre de la pista, letras, etc.

El SACD utiliza un sistema de codificación de audio digital llamado Direct Stream Digital (DSD), desarrollado por Sony, con una frecuencia de muestreo de 2,8 MHz lo que significa que toma 2,8 millones de muestras de un único bit  por segundo. Comprenden ahora la magnitud del formato!?? Para que entiendan mejor comparando con un CD estandarizado, vean lo siguiente;
•    Frecuencia de muestreo en un CD; 44.1 KHz muestras por segundo para el rango de espectro sonoro de 20Hz - 20 KHz
•    Frecuencia de muestreo en un SACD; 2,8 MHz muestras por segundo para el rango de espectro sonoro de 20Hz - 100 KHz
Un disco en formato SACD de una capa, tiene mayor capacidad de almacenamiento (4,7 GB) con respecto al CD (700 MB). Esto es posible gracias a que se ha reducido la anchura de las pistas. Esta gran capacidad, permite al SACD llegar a ofrecer 6 canales de audio, con idéntica calidad en las mismas.

Reproductor de SACD Pionner

La capa compatible con CD de un SACD, suena mejor que un CD convencional. Gracias a la tecnología DSD: Direct Stream Digital aplicada durante la mezcla. La capa del disco SACD compatible con el reproductor CD se obtiene a partir de la mezcla DSD utilizando un conversor hacia abajo conocido como Super Bit Mapping Direct. El resultado es un disco que, en comparación, suena notablemente mejor que un CD convencional cuando se reproduce en un CD convencional. Esto es porqué el SACD aprovecha de mejor manera la total resolución de los 16 bit de resolución que el formato CD puede ofrecer.

El mismo disco funciona en un reproductor CD y en un reproductor de alta densidad. Un disco SACD contiene dos capas. Una de estas capas es la que convierte el SACD en compatible con CD, pero la siguiente capa contiene la misma información pero en un formato de audio de alta resolución. De esta manera, utilizando un reproductor adecuado, el usuario puede utilizar un mismo disco para la lectura de datos SACD.

DARK SIDE OF THE MOON en SACD

Una aproximación para poner en palabras  lo que oímos en SACD diría que se trata de un sonido como relajado, musical, detallado y transparente, con una mayor sensación de espacio, profundidad y una mayor definición de cada instrumento y voz.

Ventajas;

-    Almacenar sonido digital, es almacenar datos, por lo tanto, pueden guardarse por los años de los años, sin que estos sufran deterioro alguno.
-    El sonido digital (si fue correctamente digitalizado) posee una excelente relación señal ruido, es decir que el nivel de “frituras” que estaba presente en los casetes por ejemplo, aquí es despreciable pues se elimina en el proceso de digitalización.
-    La señal digital es más fácil de transmitir, guardar o manipular (en el caso del sonido: editar, comprimir, etc) .
-    A la señal digital no le afecta el ruido. La señal digital no es tan sensible que la analógica a las interferencias que puede sufrir, etc.
-    La señal digital permite la multigeneración infinita sin pérdidas de calidad. Esta ventaja sólo es aplicable a los formatos de disco óptico, la cinta magnética digital, aunque en menor medida que la analógica (que sólo soporta como mucho 4 o 5 generaciones), también va perdiendo información con la multigeneración, es decir, con el señal digital podemos crear la misma señal (copiar), infinitas veces con exactamente la misma calidad y en cambio con la señal analógica la copia es limitada y con perdida de calidad.
-    Ante la pérdida de cierta cantidad limitada de información, la señal digital puede ser reconstruida gracias a los sistemas de regeneración de señales. También cuenta, con sistemas de detección y corrección de errores que, por ejemplo, permiten introducir el valor de una muestra dañada, obteniendo el valor medio de las muestras adyacentes (interpolación).
-    La señal digital puede ser enviada a casi cualquier punto del planeta en cualquier momento a un muy bajo costo a través de Internet Esto sin que la señal sufra variaciones o alteraciones de calidad severas.

Desventajas;

-    Hay una pérdida obligada de información al convertir la información continua en discreta. Por mínimo e insignificante que resulte siempre hay un error de cuantificación que impide que la señal digital sea exactamente igual a la analógica que la originó.
-    Si se utiliza compresión con pérdida, será imposible reconstruir la señal original idéntica, pero si una parecida, dependiendo de la calidad del muestreo tomado en la conversión de analógico a digital.

Queda echa la invitación como siempre, para que dejen sus comentarios, recuerden que este blog es un espacio colectivo y nos interesan sus comentarios para seguir creciendo conforme a sus necesidades. Así que si se les ocurren algunas ventajas o desventajas mas nos las comentan.

La idea básica detrás del audio digital, es la de representar el sonido por medio de números (DIGITAL viene de digito, es decir numero), pero… ¿Para que? Pues bien, para que pueda ser almacena y manipulada más fácilmente.
La digitalización del sonido consiste en la codificación de la señal analógica en una secuencia numérica. El procedimiento más usual se llama Pulse Code Modulation (PCM) y consiste en reemplazar una señal por una secuencia de bits que representan su forma de onda.

Una de las ventajas de este método es que la señal codificada (digital) sólo tiene dos valores posibles: 0 y 1. Para reconstruir una señal, entonces, un mecanismo decodificador sólo tiene que ser capaz de reconocer la diferencia entre dos valores y, como consecuencia, es menos sensible al error. La conversión de señal analógica a digital se denomina sampling (muestreo o sampleo) y se realiza por medio de un dispositivo especial denominado Analog to Digital Converter (ADC o conversor analógico a digital). El proceso inverso se realiza por medio del Digital to Analog Converter (DAC o conversor digital analógico).

Pasando en limpio y bien facial, la digitalización del sonido, consiste en cuatro etapas;

- Muestreo: Consiste en tomar muestras periódicas de la amplitud de onda. La velocidad con que se toman esta muestra, es decir, el número de muestras por segundo, es lo que se conoce como frecuencia de muestreo.

- Retención Las muestras tomadas han de ser retenidas (retención) por un circuito de retención, el tiempo suficiente para permitir evaluar su nivel (cuantificación).

- Cuantificación: En el proceso de cuantificación se mide el nivel de voltaje de cada una de las muestras. Consiste en asignar un margen de valor de una señal analizada a un único nivel de salida.

- Codificación: La codificación consiste en traducir los valores obtenidos durante la cuantificación al código binario. Hay que tener presente que el código binario es el más utilizado, pero también existen otros tipos de códigos que también son utilizados.

Del pasado 29 de Noviembre al 02 de Diciembre se realizo en el predio Ferial de La Rural en Buenos Aires, la segunda edición de Argentina Electronic Show 2007, mejor conocido como el AES. Esta exposición es de carácter anual y reúne a las empresas más importantes y vanguardistas del sector quienes han desplegado en vivo y en directo los productos más innovadores, servicios y tendencias en lo que al ambiente tecnológico respecta y se incorpora cada vez más en nuestras vidas.

Vista panorámica del AES

En esta edición, hubo para todos los gustos, desde Automatización Residencial y ectrónica Móvil a Entretenimiento Digital, Música, Home Theatre las últimas, filmadoras, sistemas de sonido para automóviles, plataformas de videojuegos, informática, pero lo más importante para nosotros, fue la oferta de audio que allí se desplegó. Recorriendo la exposición, encontramos muchas cosas que nos han llamado la atención, solo por nombrar algunas, la posibilidad de poder probar la XBOX 360 en un Televisor LCD de nada menos que 63” ¡todo un gigante! Cortesía de la gente de Samsung. Obvio que les debo la foto, ya que preferí no dejar de jugar un segundo.

Xbox 360

Aunque, nobleza obliga, también han podido probarse en otros espacios, la Nintendo Wii y la Playstation 3.

En una sala de conferencias, especialmente armada, se realizaron un ciclo de charlas muy interesantes, entre ellas tips para aprovechar al máximo los sistemas de sonido y demás temáticas atrayentes.

Respecto a los expositores, hubo propuestas para todos los gustos, una en particular muy jugada; Fue este el caso, de Thonet and Vander, una empresa que comercializa sistemas de sonido tanto para Pc’s así como para Home Cinema, ellos optaron por montar una pequeña cabina acústica, con el fin de liberar, a quien se animara a probarla, de toda la contaminación sonora en reinante en el ambiente, para poder concentrarse en las prestaciones de sus productos, Tuvimos el gusto de escuchar el Veel, uno de los sistemas de Home Theatre 5.1 que ellos distribuyen.

Cabina acústica en el espacio de Thonet & Vander.

Mucha concurrencia en el stand de T & V

Otro espacio interesante fue el de MusicLab Un Taller que daba la posibilidad a quien participara de vivir la experiencia de crear música electrónica o bien, de experimentar las tecnologías que hoy se usan para componer, ejecutar, grabar y mezclar sonido.

Demás esta mencionar la concurrencia de público en los cuatro días que duro la feria, en nuestro caso, nos ha dejado un buen sabor de boca, o mejor dicho, una excelente sensación auditiva, así que, desde aquí les decimos, a agendarse el evento para el próximo año y a no perdérselo.

La respuesta en frecuencia, es un parámetro que describe el comportamiento de un parlante en condiciones normales de trabajo y como este responde o se comporta en el espectro de frecuencias audible por el oído humano, es decir el espectro sonoro que cubre desde los 20 Hz hasta los 20.000 Hz.

A los efectos prácticos, la respuesta en frecuencia se representa mediante una grafica, la cual indica la sensibilidad de respuesta (expresadas en dB) del parlante en función de la frecuencia asignada a su reproducción.

La respuesta en frecuencia ideal debería ser plana, es decir, que un parlante se comporte de igual modo y desempeño en todas las frecuencias audibles, como en la práctica esto no es así, para conseguirlo, se diseña una caja acústica u bafle, esta no solo contiene un parlante sino también un twiter para las frecuencias agudas, y un sub woofer para la frecuencias grabes. Estos son los que se llaman parlantes de tres vías, puesto que tienes un dispositivo para cada rango de bandas de frecuencias, graves, medios y agudos. Ya que cuanto mayor sea la respuesta en frecuencia de un equipo, más “calidad” tendrá el sonido final.

Parlantes portátiles de única vía.

Parlantes de 2 vías.

Parlantes de 3 vías.

Para poder advertir a simple oído cuando un parlante no presenta una respuesta en frecuencia plana advertiremos que si un equipo enfatiza mas los agudos, el sonido resultara “chillón”, mientras que si, por el contrario, pierde agudos, todo lo que reproduzca tendrá un “matiz oscuro”.

Si un equipo enfatiza los graves, el sonido resultante resulta “atronador”, mientras que si, por el contrario, pierde graves, todo lo que reproduzca tendrá un “matiz metálico”.

Si se acentúan las frecuencias medias se produce un sonido “nasal”.

Por todo esto, nos resulta de vital importancia una respuesta en frecuencia lo mas plana posible. Finalmente, les comento que para corregir el desempeño de un parlante y ajustarlo a las condiciones acústicas donde este funcione, se utilizan los ecualizadores de audio. ¿Qué son? Y ¿Para que sirven? Eso se los explico en otros post. Hasta pronto.

Por un lado la absorción es un fenómeno que afecta a la propagación del sonido.
Cuando una onda sonora alcanza una superficie, la mayor parte de su energía se refleja, es decir que rebota sobre la misma, pero una parte de ésta es absorbida por esta superficie con la que la onda sonora choca. Todos los medios o superficies absorben un porcentaje de energía que propagan, ninguno es completamente opaco.

La reflexión entonces, es la cantidad de sonido que “rebota” o se refleja en la superficie con la que choca. Estas reflexiones tempranas se conocen como reverberancia, el famoso “Reverb”, auditivamente hablando, esta sensación se percibe como una cola del sonido que es ejecutado, como una continuidad de mismo una vez después de haber terminado de producirse. Esta continuidad solo dura escasos milisegundos. Si la superficie resonante se encuentra mucho más distante a la fuente del sonido, no escucharemos reverberancia, sino eco. Como es el caso de cuando gritamos por ejemplo próximos a las montañas. ¿Qué loco no? Bueno… Si comprenden el comportamiento del sonido como una onda expansiva como ocurre en un estanque cuando tiramos una piedra al agua y las olas que esta produce, será entonces toda esta cuestión del sonido mucho más fácil de comprender.

En relación con la absorción, entendiendo que todos los materiales absorben algo de sonido, es mucho muy importante conocer el índice o coeficiente de absorción. Este, nos indica la cantidad de sonido que absorbe una superficie. Les dejo un cuadro comparativo para que se hagan una idea y puedan tomar como parámetro.

(Hacer Click en la imagen para ver los coeficientes)

Como pueden ver, los materiales porosos absorben más sonido a medida de que aumenta la frecuencia. Es decir, absorben con mayor eficacia las altas frecuencias (los agudos). El material poroso más difundido, hoy por hoy es la espuma acústica.
Absorbentes en forma de panel o membrana absorben con mayor eficacia las bajas frecuencias (los graves), que las altas.

Bueno gente, no se pueden quejar eh!! Así que retribuyan de algún modo dejándonos sus comentarios e impresiones sobre la info. que aquí les dejamos. Así nos dan mas fuerza para seguir… Chau!! Hasta pronto.

Que tal, hoy quería transmitirles una curiosidad, unas parlantes para exteriores con forma de rocas!!

Son de la marca Speakercraft, como son para exteriores, los woofers están hechos de marcos de nylon resistente a la intemperie para prevenir que los imanes se oxiden, las arañas de caucho sellan los postes del tweeter para evitar que el agua entre en la bobina móvil, el tweeter presenta cables recubiertos de silicona para una durabilidad mejorada. La caja resistente a la intemperie y dura para el uso en exteriores está diseñada para soportar la humedad y la luz solar; el altavoz está escondido detrás de una rejilla que combine con la superficie de la caja.

Características del producto
Manejo de potencia de 5vatios-60vatios

El altavoz de 2 vías suena como una sola fuente en lugar de varias fuentes separadas

Respuesta de frecuencia: 40Hz - 20kHz

Impedancia: 8 ohmios

Eficiencia: 91dB

En fin… les quedan unas fotos para que saquen sus propias conclusiones y opinen…

Si tu idea es una ambientación minimalista, una verdadera compenetración con el medio ambiente, aunque sin perder así, la oportunidad de escuchar tu música preferida, esta es una alternativa que deveras considerar.

X-View presenta en su línea de Home Tetares el modelo HT661 el cual es un sistema de audio que cuenta con 5 satélites y un sub-woofer. El mismo brinda una potencia de 50W RSM por canal ofreciendo gran potencia y buena calidad de sonido envolvente.

Diseñado para una fácil instalación, los satélites laterales brindan un soporte integrado para una buena ubicación del sonido.

Cuenta con un control remoto para permitirnos seleccionar el canal del cual queremos adquirir el sonido, dado que este posee de tres canales de entrada.

El mismo cuenta con DoblyDigital y DTS.

Mantiene una línea estándar de diseño haciéndolos compatibles con ambientes minimalistas.

Gran opción para tener en cuenta a la hora de armar nuestro Home Theatre